Parametri Progetto
Nelle precedenti Release di Cinema 4D (prima della R12), non erano presenti unità di misura reali. Anche se era possibile inserire l’unità "mm", ciò non significava nulla per Cinema 4D.
Ciò è stato modificato nella R12: un’unità di 1 metro è ora uguale a 100 centimetri ed 1 chilometro equivale a 1000, e così via. Quindi, se modificate le vostre unità di misura, ad esempio Metri in Centimetri, un cubo di 2m sarà visualizzato come di 200cm. I valori saranno convertiti automaticamente se è attiva l’opzione Usa Unità.
Grazie alla doppia precisione (interna) (che è aumentata da 32-bit a 64-bit con la R12), gli errori di arrotondamento appartengono al passato. Ciò significa che adesso potete modellare dei granelli di polvere di 2mm per poi passare a Chilometri modellando un enorme edificio in cui si trovano. Cinema 4D è in grado di gestire tutto ciò senza problemi.
E’ anche possibile, ad esempio, caricare gli oggetti modellati in Millimetri in una scena che contiene oggetti modellati in Metri. Le unità saranno convertite automaticamente.
E’ possibile definire le unità di misura all’interno di Cinema 4D:
- Nel menu Preferenze: questo settaggio non influenza i Parametri Progetto. Saranno convertite solo le unità visualizzate nei rispettivi campi. Se, ad esempio, si è definito un valore di 3 cm e lo trasformate in Metri, il campo visualizzerà un valore di 0.03 m (o 0.033 yd).
- Nei Parametri Progetto: a seconda di ciò che è stato definito, si può modificare la scala della scena. Un cubo largo 200 cm (Scala Progetto: Centimetri) sarà largo 200 m se lo trasformate in Metri.
Questo è il parametro più importante per quanto riguarda le unità di misura. Esso definisce come deve esser interpretato il valore salvato all’’interno del file - 3 metri, 3 chilometri o 3 yard, ad esempio. Una nuova scena utilizzerà i valori predefiniti dei Parametri Progetto. E’ necessario determinare l’unità di misura da utilizzare fin dall’inizio del vostro progetto. Orientate la scala a seconda dell’oggetto 3D che state creando. Ad esempio, una casa potrebbe essere modellata in Metri, il lavoro interno di un orologio in Millimetri ed una catena montuosa in Chilometri.
Quando si importano delle scene vecchie (precedenti alla R12), i Centimetri saranno l’unità di misura utilizzata di dafault (a meno che non abbiate defiito una diversa unità nei settaggi Scala). Naturalmente, è possibile modificare Scala Progetto in qulasiasi momento se state lavorando con delle dimensioni molto piccole e delle dimensioni molto ampie nella stessa scena.
E’ anche possibile utilizzare il settaggio
Scala Progetto...Quando vengono importate in Cinema 4D scene create con versioni precedenti del programma o con applicazioni esterne, esse potrebbero non avere l’unità di lunghezza esatta. Questo comando può essere utilizzato per scalare la scena nella sua misura corretta.
Prendiamo in considerazione un bullone esagonale importato da IGES con una scala sconosciuta. Il documento è impostato automaticamente alla scala Centimetri di default. Tutto ciò che dovete fare è selezionare due punti opposti del bullone e definire un intervallo tra di essi (i valori possono essere visti nella Gestione Coordinate).
Supponendo che entrambi i punti si trovino a 0.18 cm, dovranno essere inseriti i seguenti valori per scalare correttamente la scena:
Questo valore definisce il frame rate per il Progetto corrente. Questo valore sarà applicato a tutte le animazioni create nella scena.
Potete anche definire un frame rate nel menu Settaggi di Rendering (vedere qui). Comunque questo non produrrà che l’animazione venga ricalcolata. In alcune circostanze, ciò avrà come risultato una riduzione della qualità dell’immagine - alcuni frame potrebbero essere ignorati, mentre altri potrebbero essere duplicati.
Il tempo (frame) al quale il Timeslider è correntemente posizionato.
Definisce il punto di partenza della traccia animazione. Esso può essere anche un valore negativo, come ad esempio se si desidera che un flusso di particelle inizi prima dell’animazione.
Definisce il tempo massimo per la traccia animazione.
Tempo Minimo Anteprima
Tempo Massimo Anteprima
Questi valori rappresentano il tempo di inizio e di fine della gamma anteprima visualizzata nella Barra degli Strumenti Animazione. Essi possono essere modificati cliccando due volte nell’area mostrata nell’immagine qui sopra.
Livello di Dettaglio [0..100%]
Notare anche l’ Oggetto LOD, che offre un’ampia gamma di funzioni per regolare il livello di dettaglio.
Questo valore influenza come ogni oggetto scena viene visualizzato per ogni livello di dettaglio specifico che può essere selezionato. Questi oggetti includono anche tutte le Primitive, i Metaballs e gli oggetti Generatori.
Il livello di dettaglio può anche essere ridotto, indipendentemente da un livello di dettaglio di un oggetto ad un altro.
Se questo valore è impostato con un valore pari a 100% tutti gli oggetti saranno visualizzati con dettagli completi (a seconda del valore definito del parametro dell’oggetto).
Se questo valore è ridotto al 50% tutti gli oggetti saranno visualizzati solamente con la metà del numaro di linee nella Viewport.
Questo e il seguente parametro influenzano solamente l’immagine nella Viewport.
Modificare il LOD nel menu Visualizza della Viewport influenzerà i valori di default.
Il valore definito nei Settaggi di rendering sarà applicato e il valore definito dal LOD verrà ignorato.
Usa Animazione
Usa Espressioni
Usa Generatori
Usa Deformatori
Queste quattro opzioni hanno lo stesso effetto di quelle del menu principale
Disattivando questa opzione si disattiverà il Sistema Movimento. In alternativa, il Sistema Movimento può essere disattivato nel menu principale
Qui potete creare un colore che sarà assegnato a tutti gli oggetti ai quali non è stato assegnato un materiale. 80% Grigio è il colore utilizzato nelle versioni di Cinema 4D precedenti alla R12.
Mostra Clipping
Vicino [0..+∞m]
Lontano [0..+∞m]
Se risultano delle raffigurazioni difettose, come mostrato a sinistra, è possibile utilizzare una diversa regione Clipping.Poichè non è possibile lavorare con dimensioni molto ampie (ad esempio in chilometri) o molto piccole (come in nanometri), la visualizzazione OpenGL (solo questa visualizzazione - quella del rendering non sarà influenzata) potrà essere leggermente tesa (il buffer Z ha una risoluzione limitata e ad un certo punto potrebbe non distinguere più i poligoni che si celano dietro ad altri, comportando così una scarsa qualità di visualizzazione).
In questo caso è possibile definire una regione Clipping. Le parti al di fuori di questa regione (calcolata dal punto di vista della camera) saranno tagliate. All’interno della regione la visualizzazione sarà sempre corretta (i valori Vicino e Lontano non devono essere troppo diverse).
Selezionate una regione dal menu di selezione o inserite i valori manualmente tramite i valori Vicino e Lontano.
Negli scorsi anni, l’idea di un workflow lineare (d’ora in poi denominato WL) era stata mitizzata come un processo in grado di fare miracoli. Anche se non è in grado di produrne, esso può aiutare a produrre immagini migliori più rapidamente e con meno sforzo.
Le aree sovraesposte saranno ridotte.Gli effetti di un WL possono essere visti nell’immagine sopra. La scena è illuminata utilizzando due sorgenti di luce, ognuna con una decadenza inversa. Notate come la qualità sia nettamente migliorata quando si utilizza WL.
WL offre i seguenti vantaggi:
- Una dispersione più armoniosa della luce; la scena apparià più luminosa
- Saranno ridotte le regioni sovraesposte
- Colorazione più naturale
- Sintesi: dispersione della luce più realistica (è raccomandato l’uso di sorgenti di luce con quadrati inversi Decadenza).
Notate che non è possibile integrare semplicemente le vecchie scene nel WL. L’illuminazione deve essere regolata di conseguenza. Naturalmente le vecchie scene possono essere caricate e renderizzate nel loro vecchio stato (le opzioni Workflow Lineare e Input profilo Colore devono essere disattivate). Se volete utilizzare vecchie librerie materiale con WL, assicuratevi che Input Profilo Colore sia impostato a sRGB.
Notate questo suggerimento in congiunzione con il rendering Multi-Pass e After Effects. Ulteriori informazioni (solo in inglese) riguardanti la connettività tra Cinema 4D e After Effects possono essere trovate qui: http://www.helloluxx.com/cinema4d-rendering/linear-workflow-in-cinema4d-and-after-effects.
Per coloro dotati di meno pazienza: Non è necessaria nessun’altra azione. Attivare l’opzione Workflow Lineare è tutto quello che bisogna fare per beneficiare dei vantaggi del WL in Cinema 4D. Internamente, Cinema 4D definirà automaticamente tutti i valori pertinenti di conseguenza. Non dovete preoccuparvi di nulla. Le Texture che non sono visualizzate correttamente (canali Rilievo, Normali, Alpha e Posizionamento) saranno escluse.
Notate che tutti i colori materiali interni a Cinema 4D e i colori gradienti saranno modificati direttamente nell’anteprima. Ciò può provocare un po’ di confusione, ad esempio i gradienti in scala di grigi potrebbero avere un aspetto diverso.
Valori colore di 128, 128, 128 al centro di un normale gradiente in scala di grigi (opzione Workflow Lineare disattiva) saranno modificati a circa 192, 192, 192 quando si attiva l’opzione. Questo comportamento è corretto!
Per tutti coloro che sono interessati al "come e al perché", è consigliato continuare semplicemente la lettura di questa pagina. Tutti gli altri possono iniziare già a renderizzare splendide immagini da subito.
Per rendere più semplice la lettura che segue, le immagini a cui faremo riferimento avranno un valore Gamma di 2.2. Per essere precisi, ciò non è proprio del tutto corretto - le immagini hanno un valore gamma che dà loro un bell’aspetto quando viste da un monitor con un valore Gamma di 2.2. Ciò significa che le immagini attualmente hanno un valore Gamma pari a 1/2.2 = 0.45 (ciò spesso non è menzionato nei siti web per ragioni di semplicità).
I valori gamma topic ed il corrispondente WL sono il risultato di un rendering con un valore Gamma lineare pari a 1 ma con degli input (texture, shader, ecc.) con un valore Gamma diverso (molto spesso 2.2 dall’introduzione di macOS 10.6; precedentemente di 1.8) anche se il rendering aveva un valore Gamma di 1.
Ciò darà come risultato un rendering non ben renderizzato come dovrebbe essere.
Se pensate che il vostro rendering sia inferiore agli standard degli ultimi dieci anni, possiamo rispondervi con un "si e no". Se il risultato è ciò che si desiderava, allora il rendering è stato svolto con successo. Si tende ad abituarsi al modo in cui si renderizza, lavorando sulle sue carenze, Se, ad esempio, si aggiunge una luce di riempimento ed essa modifica il colore e produce un risultato non desiderato, è possibile che tutto ciò non accasa se è attivo WL.
Questa è anche la ragione per cui le vecchie scene non satanno visualizzate automaticamente in modo migliore se si attiva WL. Le vecchie scene sono progettate per lavorare al meglio senza WL. Se si vogliono riutilizzare vecchie configurazioni di illuminazione utilizzate, p necessaro però adattarle per il lavoro con WL. Ma se siete soddisfatti del vostro lavoro, tutto ciò non è necessario.
Perché esistono i valori gamma?
La maggior parte dei monitor, ad esempio, ha un valore gamma di 2.2. Se si desidera disegnare una texture in un programma di editing immagini, questa immagine sarà visualizzata con un valore gamma di 2.2 e sarà salvata di conseguenza. Quasi tutte le immagini che avete creato e che trovate in internet hanno un valore gamma di 2.2.
Solo con questo valore le immagini avranno un buon aspetto su un monitor medio. Ciò ha a che fare con il fatto che le immagini con un campo bit inferiore (8-bit e 16-bit) sono salvate in modo da visualizzare una gamma di luminosità che abbia un bell’aspetto all’occhio umano. Esso infatti può trovare delle gradazioni sia nelle regioni scure che in quelle chiare.
Un’immagine a 8-bit con un valore gamma di 0.45 è visualizzata su un monitor (gamma = 2.2)con una galla di luminosità lineare.I rendering (inclusi quelli di Cinema 4D) lavorano internamente con una gamma lineare (gamma =1; definita da degli algoritmi) e ci si aspetta lo stesso per la loro visualizzazione (texture, shader, ecc.). Tuttavia, ciò non era così semplice in passato. Il rendering vuole un valore gamma di 1 ma dà degli input con un valore gamma di 2.2. E’ naturale che sorgano delle differenze rispetto al risultato desiderato.
Non appena il rendering è terminato, il colore e la luminosità dell’immagine renderizzata devono essere ridotti e si deve applicare un valore gamma di 2.2. in modo che l’immagine abbia un bell’aspetto quando visualizzata sul monitor.
Come si inserisce il WL in tutto ciò? Semplice -non appena si attiva WL, tutti gli elementi coinvolti nel processo (texture, shader, ecc.) saranno ricalcolati. Dopo che si è svolta questa correzione del rendering - internamente, il renderizzatore produce immagini con un valore gamma pari a 1 - le immagini devono essere convertite ad un valore gamma adatto al dispositivo di visualizzazione (nella maggior parte dei casi per i monitor = 2.2).
Questa è stata una breve descrizione delle ragioni di WL. Se volete ulteriori informazioni relative all’argomento potete scaricare gratuitamente un file .pdf dal nome "Be Gamma Corret!" di Martin Breidt (una ricerca sul Web dovrebbe portare al file corretto). Non preoccupatevi se il documento fa riferimento ad una diversa applicazione 3D e non a Cinema 4D - i principi sono gli stessi.
I settaggi WL includono lo spazio colore sRGB. Esso è in qualche modo paragonabile al valore gamma 2.2 sopra descritto, quindi se un’immagine viene salvata con un valore gamma pari a 2.2 essa riflette il più delle volte i valori sRGB.
Tutti ne hanno sentito parlare, ma poche persone sanno realmente che cos’è, anche se sono stati scritti - e si scrivono tutt’ora - molti libri sull’argomento. Qui di seguito potete trovare una breve introduzione alla problematica della solidità del colore.
Sicuramente avete già familiarità con l’effetto di un’immagine che è perfetta nel vostro monitor (i colori sono esattamente quelli che dovrebbero essere - la luminosità, il contrasto, ecc. sono immacolati) ma che se visualizzata in un altro monitor o stampata appare completamente diversa - la maggior parte delle volte peggiore.
Cos’è successo?
Un collega A crea un’immagine utilizzando un programa di editing immagini. Egli crea la sua immagine a seconda di come essa appare sul monitor. Una volta terminato, salva l’immaine - ed è qui che iniziano i problemi: nei programmi di editing bisogna salvare le immagini con una definizione di colori riproducibili (cioè con il profilo colore, che è per lo più RGB). molto spesso un profilo colore è selezionato per corrispondere al dispositivo di visualizzazione - per la maggior parte (ma non per tutti!) dei monitor sRGB e per la stampa CMYK.
Ciò significa che il valore rosso sul monitor del collega A deve corrispondere al valore RGB del file imagine. Il monitor del collega A deve passare i colori dell’immagine esattamente come il programma di processing visualizza i valori RGB. Per fare ciò, il monito del collega A deve essere correttamente calibrato. Nel corso del tempo, la visualizzazione dei colori del monitor si modificherà e dovrebbe, teoricamente, calibrarsi ogni 4 settimane se si lavora con i profili colore. Una calibrazione periodica è necessaria anche per tutti i dispositivi di input e di output come monitor, stampanti, scanner, ecc.
Se tutto è stato calcolato correttamnete, l’immagine stampata dal monitor del collega A dovrebbe apparire esattamente uguale sul monitor del collega C dopo che è stata scannerizzata. Quanto ciò è probabile può essere testato da chi ha effettivamente tentato una silime impresa (una corrispondenza del 100% non è possibile, in quanto non tutti i dispositivi sono in grado di convertivi profili di colore senza delle perdite). Ma ci si può avvicinare al 100% se i monitor sono stati calibrati accuratamente.
Ciò sopra descritto è una spiegazione semplificata delle questioni coinvolte nella gestione della precisione del colore. Ciò che è fondamentalmente necessario è un profilo colore costante e chiaramente definito all’interno del processo di creazione dall’editing immagini all’output finale dell’immagine.
E tutto ciò cos’ha a che fare con Cinema 4D?
Per prima cosa le buone notizie: se non avete mai sentito parlare della gestione colori e i vostri rendering hanno sempre raggiunto o superato i requisiti, potete semplicemente ignorare questo parametro (e lascaire tutti i profili colore regolabili di Cinema 4D alla loro modalità di default sRGB). Ad essere onesti, solo gli artisti molto esperti vedranno la differenza tra le immagini create utilizzando la gestione colore e quelle create normalmente.
Modificate i settaggi profilo colore solo se state sapendo esattamente ciò che state facendo. Altrimenti, la modifica di questi valori potrebbe comportare dei risultati non desiderati. Se avete dei dubbi, impostate il tutto a sRGB (vedi immagine sotto).
sRGB è il profilo colore che è stato utilizzato per molti anni quando non si potevano specificare alternative colore. Questo è il motivo per cui il 99% delle immagini in internet contengono questo profilo colore di default. Anche le versioni di Cinema 4D precedenti alla R12 salvavano le immagini esclusivamente con un profilo colore sRGB.
Le posizioni all’interno di Cinema 4D in cui si possono definire i profili colore solo elencati qui sotto.
I settaggi profilo colore più importanti in Cinema 4DCome potete vedere, ci sono tre "interfacce" da/a Cinema 4D dove si può analizzare il profilo colore (o profilo hardware):
- Texture: Come sapete, le bitmap possono essere caricate in vari canali materiale. Nei Parametri Progetto è possibile definire se e come i profili colori devono essere gestiti. E’ anche possibile definire quale profilo colore deve essere utilizzato se una bitmap non contiene il suo profilo integrato. Inoltre, è possibile definire se si deve utilizzare Lineare o sRGB per ogni singolo cnale (per shader bitmap). Il livello BodyPaint 3D contiene anche molti comandi con cui si possono modificare i profili (come Livello Bitmap o Modifica profilo...).
- Monitor: Qui è possibile definire un profilo hardware personalizzato (preferibilmente calibrato). Questo profilo sarà responsabile della visualizzazione dei colori di Cinema 4D nel vostro monitor, cioè ciò che si vede nei campi selezione, nella Viewport, nel Visualizzatore Immagini, ecc. Esso non deve necessariamente essere ignorato, considerando quante volte si selezionano i colori in Cinema 4D.
- File: Bitmap renderizzate (i profili colore non possono essere aggiunti ai filmati renderizzati con Cinema 4D). Qui è possibile definire il profilo colore output che si salva con il file e che si utilizza, ad esempio, quando si apre l’immagine renderizzata in Photoshop.
Nell’allegato troverete una lista di formati immagine con cui possono essere utilizzati i profili colore.
ulteriori informazioni possono essere trovate nella Gestione Colore (nella maggior parte dei casi è corretto sRGB).
Qui potete definire tre cose:
- Se deve essere utilizzato omeno il profilo colore della texture
- quale profilo colore deve essere utilizzato per le texture che NON ne hanno uno annesso
- Quale profilo colore deve colorare campo selezione, campi, ecc. all’interno dell’applicazione
L’opzione selezionata è mostrata nel campo sotto.
Se una texture ha un profilo colore annesso, queste opzioni definiscono come i campi selezione colore, i gradienti, ecc. saranno selezionati in Cinema 4D. sRGB è il metodo di visualizzazione più utilizzato (quando avete dei dubbi, utilizzate questo metodo). Lineare è il metodo meno comune e più difficile da utilizzare.
In questo modo, i profili colore annessi non saranno presi in considerazione. Sarà utilizzato il profilo colore sRGB. Disattivate in contemporanea l’opzione Workflow Lineare che rifletterà le modalità precedenti alla R12.
Usa il Canale Colore nel Materiale Nodale
L'opzione Usa il Canale Colore nel Materiale Nodale nel menu Parametri Progetto modifica il calcolo dei colori BSDF diffusi nei Materiali Nodali, in modo che il loro colore sia calcolato con le modalità del Canale Colore del materiale standard.
Ciò rende lo shading diffuso sulle superfici dei Materiali Nodali indipendente dalla luminosità delle superfici circostanti, mentre la proprietà Emissione risulterà identica alle proprietà di luminosità degli altri sistemi di materiale. Il comportamento del Materiale Nodale sarà quindi comparabile a quello di un materiale standard.
Pertanto, l'uso dell'Illuminazione Globale produrrà lo stesso effetto dello shading diffuso. La proprietà Emissione dei Materiali Nodali può sempre essere utilizzata per la creazione di luci in congiunzione al rendering Illuminazione Globale.
In altre parole: abilitando questa opzione, il calcolo fisicamente corretto (tempi di rendering più lunghi) viene sostituito da un calcolo fisicamente scorretto (tempi di rendering più brevi).
L'opzione Compositing Sfondo in un tag Compositing può influenzare un Nodo Materiale solo se l'opzione Usa il Canale Colore nel Materiale Nodale è abilitata.
Carica Presettaggi...
Salva Presettaggi...
Poiché il menu Preferenze del Progetto contiene molti parametri fondamentali, tra cui il frame rate, l’interpolazione chiave, le dinamiche, ecc., essi possono essere salvati come presettaggi e possono essere caricati quando si crea un nuovo Progetto.
I presettaggi saranno salvati nel Content Browser nella libreria Preset / Utente / Presettaggi Preferenze Progetto (user.lib4d nella rispettiva directory dell’utente ; dove vengono salvati anche gli altri presettaggi). Quando si seleziona il comando Salva Presettaggio, si aprirà una finestra di dialogo in cui potranno essere definiti il nome e le informazioni del presettaggio. Selezionando il comando Carica Presettaggio si aprirà una piccola finestra di dialogo in cui si potranno selezionare e caricare i presettaggi.
Le seguenti Preferenze Progetto della tab saranno salvate in un presettaggio preferenze progetto:
- Preferenze Progetto
- Dynamics (tutte le tab ad eccezione della tab Cache
- Interpolazione chiave
Visualizzatore Immagini