Visualiseur

Généralités

Le Visualiseur est la fenêtre de sortie de Cinema 4D. Le rendu des images ou des animations y est effectué si l’option correspondante est sélectionnée dans les Préférences de rendu (cf. (missing or bad snippet)). Les images rendues lors d’une session donnée peuvent être réouvertes à tout moment depuis l’onglet Historique tant que la session est ouverte.

Grâce au lecteur intégré, il est possible de lire une animation directement dans le Visualiseur sans qu’il soit nécessaire de l’avoir préalablement enregistrée sous forme de vidéo.

Le Visualiseur comporte un filtre pourvu de paramètres de réglages de l’image tels que la luminosité, le contraste, etc. Vous pouvez sauvegarder des images ou des animations depuis le Visualiseur dans n’importe quel format image ou vidéo disponible (dans Cinema 4D). Vous pouvez également charger des images ou des animations (y compris des sons) dans le Visualiseur. Le Visualiseur fonctionne ainsi comme un convertisseur de formats image ou vidéo avec lequel on peut même extraire des images d’une vidéo.

Interface

La fenêtre d’affichage occupe la place la plus importante dans le Visualiseur. L’affichage des images est réglé par les paramètres définis dans les onglets Historique et Calque. Les paramètres de l’onglet Filtre permettent d’ajuster les principales propriétés de l’image. Tout changement opéré sur ces paramètres sera instantanément répercuté dans le Visualiseur.

En haut à droite de la fenêtre de dialogue du Visualiseur vous trouverez ces trois icônes :

De gauche à droite :

• Affiche / masque les onglets de la Fenêtre
• Déplace la caméra du Visualiseur
• Met à l’échelle la caméra du Visualiseur

Les fonctions interactives suivantes sont également disponibles :

• Cliquez-glissez sur la zone encadrée.
• Si vous pressez simultanément la touche 2 de votre clavier, une mise à l’échelle de l’image se produira (la roulette de votre souris produira le même effet).
  
• Double-cliquer sur une image la met à l’échelle à 100%, effectuer un deuxième double-clic l’affiche en plein écran.
• Si vous pressez la touche Ctrl de votre clavier, les coordonnées et les valeurs RVB, correspondant à l’actuelle localisation du curseur, s’afficheront dans la Barre d’état du Visualiseur.

• Clic-droit ouvre un Menu contextuel dans lequel vous pouvez sélectionner une couleur de fond différente.

Lecteur RAM

Si une animation ou une vidéo est chargée dans le Visualiseur, un Panneau de commande similaire à la Palette d’animation s’affichera au bas de la boîte de dialogue du Visualiseur, qui est contrôlé via le lecteur :

Qu’est-ce qu’un lecteur RAM ? Il s’agit simplement d’une fonction qui charge les images d’une animation temporairement en mémoire dynamique afin qu’elles puissent être rejouées en Temps réel ! Cela signifie qu’il n’est pas nécessaire d’effectuer d’abord le rendu d’une animation en format vidéo pour qu’elle puisse être jouée dans une autre application externe.

Ce n’est pas rien étant donné que les images seront rendues en haute résolution et stockées sous forme non-compressée dans la RAM. Or les images non compressées ont tendance à occuper beaucoup de mémoire ! Une série d’images JPEG non compressées peut rapidement représenter plusieurs Gigaoctets !

Dans la section Mémoire du menu des Préférences se trouve le paramètre mémoire(MB). Cette valeur détermine la quantité de mémoire qui sera allouée à la mise en cache des images rendues.

À noter que le son sera retransmis uniquement si l’option correspondante est activée (icône haut-parleur) et l’option Toutes les images désactivée dans le menu Animation / Fréquence d’images du Visualiseur.

Les images mises en cache sont affichées dans la Ligne temporelle. Si la série d’images est lue et que le curseur temporel (repère rectangulaire vert) traverse cette ligne verte, de nouvelles images (venant du disque dur) seront chargées et les images les plus anciennes seront enlevées ; ce qui se fait rarement en Temps réel. Dans de tels cas, le taux d’images apparaîtra en rouge. Cela signifie qu’il est impossible de jouer l’animation en temps réel et que des images vont être sautées. Toute image omise dans une séquence sera surlignée en rouge.

La Ligne temporelle peut être modifiée de manière interactive avec les raccourcis-clavier suivants : 1 (déplacer) et 2 (mettre à l’échelle).

La gamme affichée dans la Ligne temporelle et définie par le Powerslider (”extrait”) sera l’unique gamme d’images jouée. Le Powerslider peut être utilisé pour naviger temporellement à travers votre gamme d’images. Sa longueur ajustable (tirez sur son extrémité droite ou gauche) détermine la gamme d’images du dessus (”extrait”). Vous pouvez double-cliquer sur les numéros d’images situés à l’extrémité droite ou gauche du Powerslider pour rapidement définir manuellement un extrait. Si vous cliquez sur le Powerslider tout en appuyant sur les touches Ctrl + A de votre clavier la longueur du Powerslider se réglera sur l’étendue complète de toutes les images. Si vous appuyez sur la touche Alt tout en tirant, les extrémités du slider seront mises à l’échelle.

Retrouvez presque toutes les commandes du lecteur dans le menu Animation du Visualiseur.

Onglets

Navigateur

Le Navigateur affiche l’image rendue dans la taille de l’aperçu. En fonction du facteur Zoom, la zone visible avec un carré mobile sera affichée. Faire un double-clic dans le Navigateur réglera automatiquement le Zoom sur 100%.

En faisant Maj et en cliquant sur le carré, il peut être déplacé verticalement et horizontalement.

Vous pouvez sélectionner une zone qu’il est possible d’ajuster en appuyant sur Ctrl et en cliquant.

En dessous de la fenêtre d’aperçu du Navigateur se trouve un curseur grâce auquel vous pouvez mettre à l’échelle l’image de gauche. À droite du curseur, vous avez un bouton qui ouvre un menu comprenant de nombreuses options, incluant le Zoom.

Histogramme

L’Histogramme affiche une dispersion statique d’informations d’intensité, de couleur et de luminescence pour une image (ou canal multi-passes). Les pics de l’Histogramme représentent les valeurs les plus récurrentes. Si vous regardez l’image ci-dessus, vous verrez que l’Histogramme est assez "vide” à droite. Ce n’est pas surprenant car l’image est plutôt foncée et ne contient pratiquement aucune zone blanche. Par exemple, si vous regardez l’Histogramme, vous pouvez rapidement dire si une image est surexposée ou si son contraste est correct.

Les réglages suivants de l’Histogramme sont disponibles :

Menu mode de sélection

Vous pouvez définir ici quelle valeur ou quel canal de couleur doit être affiché (voir image ci-dessus).

La luminescence est tout simplement l’intensité de l’image ; par exemple, le vert comporte plus d’influence que le rouge ou le bleu (l’oeil de l’homme perçoit le vert comme plus intense que le rouge ou le bleu).

Filtre d’affichage

Si le Filtre d’affichage est activé, les effets du filtre seront aussi pris en compte, c’est-à-dire que vous pourrez interactivement changer les valeurs de filtre et les visualiser en temps réel dans l’Histogramme (l’Histogramme filtre sera affiché en plus de l’Histogramme existant). Par exemple, si vous deviez réduire le Point blanc pour l’exermple ci-dessus, l’Histogramme se prolongerait sur la droite.

Historique

La partie supérieure du Panneau de l’onglet Historique recense toutes les images rendues ou chargées durant la session en cours. Ce Panneau restera vierge jusqu’à ce qu’il y ait un rendu.

Cliquez sur l’une des entrées de la liste pour qu’elle s’affiche dans le Visualiseur. Les images d’animation seront sauvegardées dans un répertoire nommé d’après le nom de la scène (fraîchement rendue) ou du fichier (images chargées). Les images avec le symbole * accolé à leur nom n’ont pas été enregistrées. Le panneau Historique contient les colonnes suivantes :

• Nom : nom de l’image ou du répertoire
• Résolution : résolution de l’image en pixels
• R : image information
  - Vert : mise en cache
  - Gris : non mise en cache
  - Orange : rendu en cours
  - A/B : images actuellement comparées
• F : nombre du cadre

Si vous double-cliquez sur le nom d’une image, il sera surligné et pourra être modifié (ceci est valable pour les images simples et non pour les séquences). Le nouveau nom sera conservé s’il est sauvegardé par la suite.

Les images peuvent être sélectionnées à l’aide des raccourcis clavier habituels : Maj - du premier au dernier objet sélectionné ; Ctrl - ajoute ou enlève des images individuelles à la sélection. Toutes les images ou les répertoires complets peuvent être glissés-déposés à un emplacement différent dans la hiérarchie. Des images individuelles peuvent être copiées en appuyant simultanément sur la toucheCtrl.

Les touches de Direction de votre clavier vous permettent de parcourir la hiérarchie de haut en bas mais aussi d’ouvrir (touche droite) ou de fermer (touche gauche) les répertoires.

Appuyez sur le bouton droit de votre souris pour ouvrir un Menu contextuel dont les fonctionnalités se retrouvent toutes dans le menu du Visualiseur, à l’exception de ce qui suit :

Afficher le fichier dans l'Explorateur

Affiche le fichier dans l’application correspondante sur votre ordinateur. Cette commande ne peut être appelée si l'image n'est pas sur le disque dur et n'est sauvegardée que dans le cache

Dans la moitié inférieure du panneau Historique vous trouverez plusieurs paramètres, clairement identifiables, en relation avec l’image sélectionnée. Le temps de rendu total est également disponible pour les images ou les animations venant d’être rendues.

Créer des réglages de rendu depuis le rendu

Permet de créer de nouveaux pré-réglages de rendu indépendants pour des rendus d’images ou de séquences d’images pour la session Cinema 4D en cours. Cela pourra vous être très utile lors du test de plusieurs rendus avec des paramètres de rendu différents afin de sélectionner le réglage idéal. Le nom du pré-réglage de rendu sera le même que celui sous lequel le rendu a été sauvegardé ou bien celui de la scène.

Informations

Vous trouverez ici plusieurs informations évidentes concernant l’image sélectionnée. Pour les images et les séquences dont le rendu vient d’être fait, le temps de rendu par image et le temps de rendu total seront affichés.

Titre sécurisé /Action sécurisée

Ces images peuvent être affichées dans le Visualiseur (Visualiseur : Vue | Afficher titre sécurisé | Afficher action sécurisée). Utilisez ces valeurs pour définir la taille de l’image.

Aspect du pixel

Si Vue | Afficher aspect du pixel est activé dans le Visualiseur, cette valeur peut être utilisée pour déformer le rapport image dans le Visualiseur.

Calque

Cet onglet affiche l’image sélectionnée dans l’onglet Historique, ainsi que tous les passes et les canaux alpha. Les propriétés d’images affichées dépendent de l’option activée dans la liste ci-dessous.

Image

Seul le calque appelé Fond sera affiché. Cette passe sera toujours affichée, elle correspond au rendu d’une image sans passe.

Mono-passe

Permet de cliquer sur chaque passe afin de l’afficher dans la fenêtre d’aperçu. Une passe peut aussi être copiée (Copier) et collée dans Photoshop.

Chaque multi-passes peut aussi être isolée et sauvegardée. À noter qu’un calque doit être sélectionné afin d’être enregistré.

Multi-Passes

Le mode de l’image passe sur le mode Multi-passes, c’est-à-dire que les modes de fusion et d’intensité de fusion seront inclus dans la passe montrée. Chaque passe peut être cachée (et de nouveau montrée) en cliquant sur l’icône oeil placé sur sa gauche.

Comme vous pouvez le constater, les multi-passes peuvent ici être combinées de plusieurs manières sans avoir à passer dans une application de Compositing.

Ces paramètres seront inclus dans des images sauvegardées avec la commande Enregistrer l'image sous... sous un format prenant en charge les images Multi-Passes.

Intensité de fusion

Utilisez cette case de défilement pour ajuster l’intensité avec laquelle une passe sera mélangée à la passe sous-jacente. Une valeur de 0% reflette une passe non-existante et une valeur de 100% couvrira totalement la passe sous-jacente.

Mode de fusion

Cf. Modes de fusion.

Filtre

Les paramètres de l’onglet Filtre permettent de régler les propriétés de base d’une image. Mais les modifications effectuées sur les images rendues ou chargées sont seulement temporaires. Ce n’est que lorsque les images sont sauvegardées avec l’option Activer le filtre que le filtre est réellement appliqué aux images. Ceci vous permet, par exemple, de modifier le contraste d’une vidéo entière (sans affecter d’autres propriétés comme la piste de son par exemple).

Activer le filtre

Active ou désactive toutes les fonctions du filtre

Mappage tonal

Vous trouverez ici un mappage tonal simple, sans paramètres additionnels, venant en complément des autres paramètres de filtre. Un mappage tonal plus puissant est disponible comme Mappage tonal de post-production. Le mappage tonal y est enregistré de manière permanente dans l’image alors que le mappage tonal ici présent dans le Visualiseur peut être ajusté de façon interactive avant l’enregistrement de l’image.

Le mappage tonal décrit ici est principalement utilisé pour « réparer » les zones surexposées sans trop modifier l’image dans son ensemble (si vous souhaitez éclaircir les zones les plus sombres, utilisez Exposition. Pour tirer pleinement profit du Mappage tonal, nous vous suggérons d’effectuer des rendus en 32 bits, car il n’est pas possible de faire grand chose en 8 bits.

L’algorithme du Mappage tonal est connu pour être filmique (au cas où vous effectueriez une recherche en ligne).

Le Mappage tonal peut présenter une valeur allant de 0 % (inactif) à 100 % (maximum - tel qu’utilisé à droite de l’image ci-dessus).

Saturation

Détermine la concentration de la teinte d’une couleur donnée ou des couleurs d’une image, c’est à dire l’éclat que la/les couleur(s) aura/auront. Une Saturation réduite à 0produira une image en niveaux de gris.

Luminosité

Rend une image plus claire ou bien plus sombre.

Contraste

Des valeurs Contraste plus élevées assombriront les zones noires et éclaireront les zones brillantes d’une image, ce qui augmentera les différences entre les zones ayant des valeurs lumineuses différentes.

Des valeurs Contraste plus basses éclaireront les zones sombres et assombriront les zones claires d’une image, ce qui se traduira par un "aplatissement” optique de l’image.

Exposition

Exposition est utilisée pour régler l’intensité des images HDR. Cela fonctionne aussi pour les images normales.

Gamma

La valeur Gamma définit la manière dont les valeurs de la luminosité seront affichées (par exemple, un pixel brillant peut être éclairci ou assombri). Pour résumer, la valeur Gamma est utilisée pour ajuster les valeurs de luminosité.

Point noir/Point blanc

Ces valeurs définissent respectivement le point le plus sombre et le point le plus lumineux. Si l’une des valeurs est modifiée, la valeur tonale sera modifiée en conséquence.

Rouge, Vert, Bleu

Utilisez ces options pour activer ou désactiver chaque canal de couleur.

Inverser

Inverse les valeurs chromatiques de l’image. Les zones noires deviennent blanches et vice-versa. Les images RVB sont inversées par la soustraction de la valeur chromatique maximale des pixels (c’est-à-dire de 255 pour une profondeur de couleurs de 8-bit) pour chaque canal (rouge, vert, bleu).

Réinitialiser le filtre

Annule toutes les modifications.

Courbes inclinées

Les courbes de dégradé peuvent être utilisées pour modifier plus précisément la luminosité et la couleur de zones spécifiques d’une image originale. Par exemple, vous pouver augmenter uniquement la luminosité des zones les plus sombres d’une image, ou bien colorer uniquement les zones les plus lumineuses.

Vous pouvez également passer par les canaux de couleurs individuels, en utilisant les courbes de dégradé rouges, vertes et bleues.

Intensité du dégradé

Vous pouvez ici définir en continu l’intensité de l’effet de Correction de couleur pendant le rendu. Une valeur de 0% désactive l’effet ; une valeur de 100% maximise l’effet.

Min/Max

Utilisez ces réglages pour définir la gamme de luminosité sur laquelle les courbes de dégradé doivent s’étendre. Cela n’est pas important pour les images en 8 ou en 16 bits, puisqu’elles ont une gamme qui va respectivement de 0 à 255 et de 0 à 65535 et qu’elles utilisent donc les valeurs par défaut de 0 et 1.

Cependant, ces réglages sont très utiles pour les images HDR.

Comme vous le savez, la luminosité des images HDR peut être très importante (quasi infinie). En utilisant les valeurs Min et Max, vous pouvez limiter plus précisément la gamme de luminosité sur laquelle les courbes de dégradé doivent s’étendre. Les valeurs de luminosité inférieures à Min et supérieures à Max resteront constantes (Attention: cela signifie si vous utilisez 1 en valeur Max par défaut, toutes les zones plus lumineuses seront négligées! La valeur Max doit être ajustée manuellement). La courbe de dégradé étendra donc ses effets dans cette game de valeurs.

Courbe

Utilisez cette courbe (en plus des courbes RVB) pour définir la luminosité. Le fonctionnement de cette Courbe est expliqué ci-dessous.

Rouge / Vert / Bleu

Une courbe de transfert de dégradé définit l’emplacement où une nouvelle valeur de luminosité sera affectée sur l’axe X. Vous pouvez facilement la distinguer dans l’image ci-dessus. La courbe attribue une valeur de luminosité de 0 au premier tiers, qui est noir. Le second tiers possède un dégradé linéaire qui attribue des valeurs de luminosité proportionnelles sur la zone. Le dernier tiers possède une valeur maximum, il apparaît donc blanc.

Vous pouvez le faire séparément pour chaque canal de couleur, rouge, vert, et bleu. Cela vous permet de colorer uniquement des zones sombres ou claires (l’histogramme dans le visualiseur montre l’endroit où chaque couleur domine) :

Créer effet de post-production

Crée un effet de post-production Correction couleur avec lequel vous pouvez vous assurer que les rendus effectués par la suite le soient avec les réglages du filtre définis ici. Cet effet de post-production aura exactement les même réglages de paramètres que cet onglet Filtre, vous évitant ainsi d’avoir ensuite à appliquer un filtre aux images en post-production.

Enregistrer/Charger Préréglage

Les réglages du Filtre peuvent être enregistrés dans le Navigateur de Ressources en appuyant sur le bouton Enregistrer Préréglage. Vous pouvez les activer à tout moment en appuyant sur le bouton Charger Préréglage puis en double-cliquant sur le pré-réglage voulu.

Stéréoscopie

Dans le menu Stéréoscopie des Réglages de Rendu, vous pouvez effectuer un rendu de :

• la vue de la caméra gauche
• la vue de la caméra droite
• l'image stéréoscopique générée
• une image non-stéréoscopique
• n'importe quel nombre de caméras additionnelles situées entre la vue de la caméra gauche et la vue de la caméra droite.

Il s'agit d'un grand nombre de vues (pour chaque image de l'animation). Etant donné que le visualiseur ne peut afficher qu'une image à la fois, vous pouvez définir dans ce menu de sélection ce que vous souhaitez voir s'afficher. Ce menu de sélection n'inclut que des canaux qui peuvent être rendus.

Il existe donc une dépendance entre Calculer les images stéréoscopiques et Image non-stéréoscopique dans les Réglages de rendu.

Image Non-Stereoscopique

Il s'agit de l'image rendue de la vue de la caméra normale.

Image Stéréoscopique Fusionnée

L'image stéréoscopique rendue par Cinema 4D dans la vue de la caméra gauche et de la caméra droite.

Canal Unique

La valeur du Canal disponible en plus peut être utilisée pour afficher le canal voulu. En mode stéréoscopie, les canaux à gauche et à droite seront tous deux affichés. Vous pouvez cependant définir le nombre de canaux utilisés pour le calcul du rendu dans les Réglages de Rendu.

Canaux individuels et image fusionnée

Lorsque vous êtes dans ce mode, les images pour l'oeil droit et l'oeil gauche qui sont calculées séparément peuvent être utilisées pour créer une image stéréoscopique par la suite (attention : cela ne fonctionne pas avec des images chargées dans le Visualiseur).

Le rendu doit être mis au point avec les "canaux individuels” en mode Calculer les images stéréoscopiques.

Vous pouvez alors sauvegarder les images combinées (ou les canaux individuels) via la commande Sauvegarder du Visualiseur.

Mode

Anaglyphe

C’est la technique la plus célèbre, utilisée dans les cinémas depuis les années 50. L’information couleur d’une image est séparée en utilisant des verres de 2 couleurs (au début rouge-vert, aujourd’hui le plus souvent rouge-cyan). Avantage: simple, verres peu coûteux. Inconvénient: la gamme de couleur est en partie très limitée.

Entrelacé

Cette méthode nécessite un moniteur avec un filtre polarisation et des lunettes avec des verres polarisés. Puisque les deux images sont codées en une seule image (ex: toutes les lignes planes pour l’oeil gauche, toutes les lignes non planes pour l’oeil droit), la résolution est réduite de moitié. Avantage: les lunettes sont abordables, la reproduction des couleurs est bonne. Inconvénient: un moniteur particulier est nécessaire, la résolution est réduite.

Côte à côte

Les images pour l’oeil gauche et droit sont inversées et compressées en une seule image de taille normale. Certaines télévisions utilisent cette technique pour la 3D HD car la largeur de la bande de transmission est la même que celle de la bande HD. Le terminal utilisé doit être capable de décoder ces doubles images et de les afficher séquentiellement (le plus souvent en utilisant en plus des lunettes à obturation). Inconvénient: résolution réduite, technologie coûteuse (équipement particulier nécessaire).

Parallaxe Additionnel (Pixel)

Déplace les moitiés de l’image selon les valeurs de pixels définies. Cela peut être utilisé pour augmenter l’effet stéréoscopique.

Permuter Gauche / Droite

Si cette option est activée, les moitiés gauche et droite de l’image seront permutées.

Système

La couleur du codage stéréoscopique couleur peut être définie ici en utilisant le mode Anaglyphe. Les deux couleurs doivent correspondre aux couleurs des lentilles des lunettes 3D que vous utiliserez. Si votre client ne vous donne pas de directives couleur, utilisez le Rouge-cyan. C’est la combinaison couleur la plus utilisée et elle peut afficher de nombreuses couleurs par rapport aux combinaisons rouge-vert et rouge-bleu précédemment utilisées.

Vous pouvez utiliser l’option Autre pour créer votre propre combinaison couleur (à noter cependant qu’il sera difficile de trouver une paire de lunettes correspondantes).

Si vous sélectionnez n’importe quelle option exceptée Complet dans le menu Méthode, vous pourrez seulement définir la couleur de l’oeil gauche. La couleur de l’oeil droit sera déterminée automatiquement en fonction de la couleur complémentaire de l’oeil gauche.

Liens

Droits

Ici, vous pouvez définir les couleurs individuelles pour le code couleur stéréoscopique (Système doit être réglé sur Autre). La couleur de gauche doit être la même que la couleur de la lentille gauche des lunettes.

Méthode

Cette option vous permet de modifier la couleur de l'image stéréoscopique. Un des problèmes de la technique anaglyphique est une dégradation de la couleur de la scène originale. Certaines couleurs ne peuvent pas être affichées sans que le spectateur ne plisse les yeux (rouge quand vous utilisez le code rouge-cyan). Nous vous suggérons d'utiliser le mode Optimisé puisque cette option offre l'"expérience de vue" la moins difficile pour les yeux.

Vous devriez utiliser Rouge-Bleu ou Rouge-Vert lorsque le mode Méthode est réglé sur Complet…

La liste qui suit est ordonnée selon la qualité des images anaglyphiques. Elle est classée de la qualité la plus basse à la plus élevée:

Complet

La méthode d'affichage anaglyphique la plus ancienne (et de la moins bonne qualité), en effet l'affichage est sombre et monotone. Ce mode est destiné aux techniques anaglyphiques Rouge-Bleu ou Rouge Vert.

Gris

L'image anaglyphique apparaîtra à travers les lunettes comme une image avec des niveaux de gris (il n'est pas destiné au rouge-bleu ou au rouge-vert). Pour des images plus brillantes, utilisez le mode Complet.

A moitié

Couleur

Ces modes ne permettent qu'une reproduction limitée des couleurs par rapport aux options précédemment décrites. Le bleu, le vert et le jaune peuvent être très bien reproduits lorsque le code classique rouge-cyan est appliqué. Si le mode Couleur est sélectionné, une "rivalité rétinienne" peut survenir. Les surfaces rouges (rouge-cyan) obligeront l'oeil gauche à transmettre au maximum l'intensité de la couleur au cerveau, et l'oeil droit ne verra que du "noir". C'est très irritant et fatigant pour les yeux (vous pouvez le constater sur le vase rouge de l'image ci-dessus). Cet effet peut être minimiser en sélectionnant le mode Demie couleur. Cependant, le rouge sera alors assombri à tel point qu'il sera difficile de distinguer que c'est du rouge.

Optimisé

Ce mode ressemble au mode Demie couleur mais il offre des reproductions de couleurs bien meilleures et minimise la rivalité rétinienne (voir ci-dessus).

Ordre

Ce mode définit si les deux parties de l’image doivent être mises côte à côte ou pas (Horizontalement ou Verticalement).

Miroir Gauche X, Miroir Gauche Y, Miroir Droit X , Miroir Droit Y

Si Mode est réglé sur Côte à côte, vous pouvez choisir de placer en miroir les moitiés de l’image le long de l’axe X ou de l’axe Y.

Type

Si Mode est réglé sur Entrelacé, vous pouvez aussi déterminer si le codage doit prendre place via des lignes décalées (Horizontal) ou via des colonnes décalées (Vertical). De plus, il y a une combinaison supplémentaire des deux modes appelée Damier.